Санкт-Петербург /Абсолютъ ТВ / Миф, рождённый у экрана. В истории мирового кинематографа нередки случаи, когда антигерой, вопреки замыслу создателей, приобретает неожиданную популярность и затмевает своей харизмой положительных персонажей. Именно такая судьба постигла французскую кинотрилогию о Фантомасе, чьё влияние на советскую аудиторию оказалось столь значительным, что власти были вынуждены принять беспрецедентные меры – вплоть до временного изъятия картин из проката.


Между тем, странный персонаж в зелёной маске должен был приехать в Москву – именно здесь собирались снимать продолжение эпопеи. А запретили сериал в СССР только потому, что жители страны слишком сильно вошли в образ криминального любимого героя - Фантомаса.

Первый фильм о загадочном преступнике появился на экранах ещё в 1913 году во Франции, где немое кино мгновенно завоевало аудиторию – за первую неделю его посмотрели восемьдесят тысяч зрителей. Имя персонажа, в переводе с французского означающее «призрак» или «фантом», вскоре стало брендом, украсившим вывески ресторанов и сувенирную продукцию. Однако настоящий культурный шок произвела экранизация Андрэ Юнебеля, ставшая четвёртой по счёту, но первой, достигшей территории Советского Союза.
Французский режиссёр Андрэ Юнебель читал статью в свежей газете и не верил своим глазам. Невероятно! Шестьдесят миллионов зрителей! Ровно столько советских граждан посмотрели его последнее детище – того самого «Фантомаса», которого Андрэ задумал как пародию на американскую «Бондиану». Юнебелю с самого начала казалось, что должно получиться очень смешно, и он требовал от журналистов обязательно писать в своих статьях, что это – комедия. Надеялся, что публика оценит его искромётный юмор. Но не вышло – уже первая неделя проката показала, что фильм едва сможет окупить расходы.

В 1964 году, когда фильм вышел на экраны, билеты приобрели немногим больше 4 миллионов человек. Не помогли ни бешенная реклама, ни громкие имена на афише. Ради того, чтобы Фантомаса и гоняющегося за ним журналиста Фандора изобразил сам Жан Маре, а комиссара Жюва играл легендарный Луи де Фюнес, студия пошла на немалые траты. Драгоценности, которые похищает главный герой, предоставил им знаменитый ювелирный дом. Для работы над 2-й частью комедии съёмочная команда отправилась в Италию и Англию. «Звёздам» был гарантирован немалый гонорар, а Андрэ почти год мужественно терпел их бесконечные ссоры и капризы.

Луи де Фюнес – милый весельчак на экране, в жизни был склочным и неприятным стариком. Он без зазрения совести отпускал неприятные шуточки в адрес коллег, но больше всего невзлюбил Жана Маре.



Жан Маре тоже оказался не подарком. Придумал для Луи де Фюнеса прозвище «лысеющий кривляка». А ещё артиста раздражала необходимость ходить в маске, от которой чесалось лицо. Этого неудобства Жан Маре (советские зрители помнят его по фильму «Парижские тайны (1962 года)) – супермен, исторический герой и великий авантюрист во французском кино вытерпеть не мог. Первую серию французские зрители приняли благосклонно, но две последние части оказались совсем провальные. Режиссёра Андре Юнебеля наперебой критиковали представители прессы, коллеги, даже вчерашние поклонники.

В 1966 году фильм привезли на Неделю французского кино в Москву. В то время как советские зрители бились за лишний билетик, чиновники решали вопросы купли продажи картин. Министерство культуры упрямо давило на гостей из Парижа – Москве было необходимо, чтобы недавно снятая Александром Зархи «Анна Каренина» вышла на европейских экранах. К тому же главную роль здесь играла Татьяна Самойлова, которая блистала в Каннах с фильмом «Летят журавли». Французы нашли этот довод неубедительным. Самойлову и «Журавлей» уже давно забыли, а душевные метания русских аристократов, описанные Львом Толстым, мало интересовали легкомысленную парижскую публику.

В конфликт вмешалось французское посольство. Продюсерам посоветовали согласиться на «Анну Каренину» сугубо по политическим причинам. В середине шестидесятых отношения между двумя странами развивались как нельзя лучше. Президент Шарль де Голль не скупился на высокие эпитеты и называл Россию великой державой. «К тому же русские так гордятся своей классикой!»,- уговаривали киношников дипломаты.

Продюсеры нехотя согласились, но предложили компромиссный вариант. Чтобы не вкладываться в «Анну Каренину» деньгами, они решили совершить обмен. За экранизацию произведения Льва Толстого парижане готовы были отдать что-нибудь незначительное. Например, «Фантомаса»…
Министр культуры Екатерина Фурцева была недовольна своими подчинёнными. Могли бы выторговать что-нибудь поприличнее! Она не сомневалась, что зрители пойдут в кинозалы не только ради того, чтобы посмотреть на зловещего персонажа в маске, но и из-за редкой возможности увидеть, как живут люди на Западе. Французские операторы постарались на славу – в фильме мелькали уютные рестораны Парижа, великолепные парки Рима, актрисы были одеты в шикарные наряды, а по Лондону главные герои ездили на лучших иностранных автомобилях. «Советским людям совершенно ни к чему это видеть!», - морщилась Екатерина Фурцева.

Но и отказать она тоже не могла. В 1961 году Жан Маре приезжал в СССР, а потом в интервью западным журналистам с восторгом рассказывал о жизни в советской стране. Даже на каверзные вопросы он всегда отвечал в правильном русле. К тому же кто-то заметил, что фильмы про Фантомаса являются критикой буржуазного строя. «Там даже комиссар выставлен полнейшим недоумком», - это мнение министр Екатерина Фурцева запомнила. Она только потребовала вырезать из плёнки излишне фривольные сцены. Например, где манекенщицы в гримёрной примеряли украшения. Ничего откровенного на экране не было – оператор лишь мельком показал дам в панталонах. Но для министерства культуры это было слишком!

Фильм дублировали на киностудии «Союзмультфильм». Фантомаса и Фандора озвучивал послевоенный кинокумир Владимир Дружников – его зрители знали по роли Данилы - мастера из «Каменного цветка» (1946 год), пианиста Алексея Балашова из ленты «Сказания о земле Сибирской» (1947 год), а в культовых «Офицерах» (1971 год) он исполнил роль красного командира – того самого, кто произносит крылатую фразу «Есть такая профессия – Родину защищать».

За Луи де Фюнеса говорил Владимир Кенигсон – он играл Сиплого в «Оптимистической трагедии» (1963 год), роль преступника Рубцова в «Два билета на дневной сеанс (1966 год), в роли мошенника, скупщика краденного в фильме «По данным уголовного розыска» (1979 год). Кстати, именно Кенигсон придумал знаменитый смех Фантомаса, который потом с успехом копировала советская детвора. В оригинальной версии фильма его не было. Говорят, когда Луи услышал, как его озвучили в Советском Союзе, сказал: «Не знал, что я являюсь таким хорошим актёром».

Милен Демонжо, исполнительница главной женской роли - журналистки Элен, в книге «Моё кино. Одна жизнь и множество фильмов» написала, что после визита съёмочной группы на Московский кинофестиваль планировались съёмки новой серии «Фантомас в Москве». «Но проект не состоялся, четвёртая часть осталась лишь в проекте». Все ведущие актёры повысили гонорар и продюсеры отказались от финансирования. Жан Маре и слышать не хотел о продолжении съёмок в ненавистном ему Фантомасе, ему с избытком хватило роли марионетки и в предыдущих сериях. Луи де Фюнес тоже устал от этого образа, хотел заняться чем-то другим. После этого актёры никогда больше не пересекались ни на съёмочной площадке, ни в жизни. Жан Маре написал в старости книгу, где жестоко проехался по Луи де Фюнесу, как будто сводил счёты. Видимо, за все эти годы обиды не превратились в пепел, а по – прежнему горели в душе одинокого рыцаря.

По другой версии, французы рассчитывали, что львиную часть расходов возьмёт на себя советское государство. Но чиновники оплачивать съёмки отказались. Так Фантомас в Москву не попал.
Успех трилогии в СССР был феноменальным, зрители ломились в кинотеатры и даже поначалу не воспринимали «Фантомаса» за комедию, а смотрели как крутой боевик.

Через несколько месяцев после премьеры по СССР прокатилась волна правонарушений. Дети и подростки атаковали газетные или табачные ларьки, разбивали витрины, поджигали почтовые ящики. Часто они звонили по случайным телефонным номерам, сообщая зловещим голосом: «Фантомас идёт к вам!». «Мне нужен труп. Я выбрал вас. До скорой встречи. Фантомас». Никто никогда не узнает, сколько записочек с этим леденящим душу текстом написали советские мальчишки. Кому только они их не подкидывали – учителям, родителям, соседям и караулили в тёмных переулках припозднившихся дамочек. А когда малолеток хулиганов ловили за руку, у них всегда отговорка: «Не подумайте на нас – это сделал Фантомас».

Подобные хулиганские административные и уголовные правонарушения совершались в этот период и в городе Волжском. Кстати в 60-х годах город Волжский Волгоградской области входил в печальный список десяти самых криминогенных городов РСФСР. И заслуга личного состава УВД города Волжского, теперь уже ветеранов МВД РФ, заключается в том, что уже в 70-80-х годах ХХ столетия он стал одним из лучших на Юге России. В 1966 году в селе Заплавное Ленинского района Волгоградской области была совершена крупная кража из поселкового магазина, где воры оставили записку «Это сделал Фантомас». Руководство Ленинского РОВД в лице полковника милиции Александра Андреевича Смирнова силами сотрудников уголовного розыска и участковых инспекторов милиции очень быстро выявили и задержали преступников - местных жителей. И они понесли заслуженное наказание.

В конце 80-х А.А. Смирнов ушёл из жизни, сказались фронтовые ранения, но оставил о себе долгую память настоящего профессионала милиционера, который стоял на защите от преступных посягательств, своих земляков. Наиболее тревожным инцидентом стала серия поджогов жилых домов в Подмосковье, где злоумышленник также оставлял фирменные следы. Расследование установило, что преступник страдал психическим расстройством и находился под сильным влиянием кинематографического образа,- он был фанатом фильма.

Весной 1968 года Министерство внутренних дел СССР провело специальное совещание, по поводу подростковой преступности и влиянию «Фантомаса» на криминогенную обстановку. Статистика фиксировала резкий рост числа грабежей и увеличение подростковой преступности на пятнадцать процентов. Милиционерам чиновники категорически отказали. Несмотря на предложения о полном запрете проката, против этого выступили экономические соображения – фильмы уже посмотрели сорок шесть миллионов зрителей, а третья часть трилогии «Фантомас против Скотланд-Ярда» приносила значительные доходы в бюджет.
Власти избрали компромиссный путь – в 1969 году на телеэкранах вышла специальная передача «Вас вызывает Фантомас», разоблачавшая преступную сущность романтизированного образа.

В конце концов, в СССР в Ростове-на-Дону появилась настоящая банда фантомасов. Которая, впрочем, не имела отношения к трилогии Юнебеля — входившие в нее люди были взрослыми и, вряд ли вдохновлялись комедиями, когда шли на преступления. Тем не менее, их быстро прозвали фантомасами: за умение уходить от погони и, конечно, капроновые чулки на голове, которые они надевали «на дело». Отдаленно было похоже на резиновую маску французского злодея. Братья Вячеслав и Владимир Толстопятовы в течение пяти лет, с 1968 по 1973 год, они совершили четырнадцать вооружённых нападений на сберегательные кассы и инкассаторские машины, самостоятельно изготовили огнестрельное оружие. Несколько лет власти не могли поймать Толстопятовых и их сообщников: они появлялись в разных районах города, совершали свои грабительские рейды и скрывались. Больших кушей они так и не получили (грабили, в основном, по мелочи), зато, к сожалению, записали на свой счет три жертвы: все — честные советские граждане, пытавшиеся оказать сопротивление бандитам. Итогом их деятельности стали три убийства, три ранения и хищение ста пятидесяти тысяч рублей. Государство сурово отомстило Толстопятовым и компании: в 1973 году их, наконец поймали. Один из бандитов погиб при задержании, троих других постоянных членов банды приговорили к смертной казни и расстреляли.

Данные события, по инициативе МВД СССР, послужили отправной точкой для создания художественного фильма «Грачи» —режиссёра Константина Ершова, снятый в 1982 году в СССР. Сценарий написан по мотивам реальных событий. "Грачи" сняты в строгом, лаконичном ключе. События воссоздаются почти документально, с протокольной точностью. В естественной гамме приморских пейзажей и старинных таганрогских улочек. В главной роли снялся Леонид Филатов, который стал звездой советского кино после съёмок в кинофильме «Экипаж».

«Аниискин и Фантомаас» советский двухсерийный художественный комедийный детективный фильм, снятый в 1973 году режиссёрами: народным артистом СССР Михаилом Жаровым, Виталием Ивановым и Владимиром Рапопортом. Продолжение киноповести о деревенском участковом милиционере Анискине. В этом фильме главную роль сыграл Михаил Жаров. Сюжет фильма: Неизвестные злоумышленники в чёрных капроновых чулках на головах ограбили кассира. Расследование ведёт участковый, старший лейтенант милиции Анискин. Он полагает, что дети после бесконечных просмотров фильмов о Фантомасе просто играют в «фантомасов», но кто подбил детей на это преступление в деревне, в сибирской глубинке, где все друг друга знают? Выяснилось, что на грабёж ребят подговорил киномеханик Голубков. Он внушил Петьке Опанасенко и его другу Витьке Матушкину, что на отца Петьки, Василия, устроившего в райцентре пьяный дебош, был составлен протокол и тому грозит арест, которого можно избежать, если выкрасть протокол, когда его будут перевозить в сплавконторском ГАЗике. Мальчишки поверили и, надев чёрные маски-чулки, похитили сумку, уверенные, что именно в ней находится протокол, но в сумке были только деньги, предназначенные для выплаты аванса работникам сплавконторского участка — 3700 рублей. Все эти деньги организатор преступления забрал себе, а Петьке и Витьке велел молчать…

В 1969 году глава МВД СССР генерал армии Николай Анисимович Щёлоков всё-таки добился, чтобы все три фильма о Фантомасе исчезли из репертуаров кинотеатров. Их повторный запуск состоялся лишь через четыре года - без предварительной рекламы и в сезон летних отпусков. После этой волны преступлений и правонарушений, вызванных фильмами о Фантомасе побудил руководство МВД СССР настоять на введение специальной процедуры, согласно которой все кинокартины криминальной тематики должны были получать ведомственное разрешение от МВД СССР, перед выходом на экраны, то есть получить разрешение на прокат. Именно по этой причине чуть было не сорвалась премьера кинофильма «Джентльмены удачи» (1971 год. Режиссёр Александр Серый снят на киностудии «Мосфильм». Авторы сценария — Георгий Данелия и Виктория Токарева.). Стражам порядка кино не понравилось, они посчитали его потенциально опасным. Но за картину вступился Министр иностранных дел СССР Андрей Андреевич Громыко, и жители Советского Союза всё, же увидели ставший легендарной комедию и культовую ленту.

В очередной раз мы убеждаемся, что фильмы влияют на криминогенную обстановку, искажают восприятие преступности (романтизируя её), предлагают «сценарии» поведения (через подражание), и формируют общественное мнение о справедливости или норме тех или иных действий. Исследования показывают, что криминальные сериалы, также могут и снижать уровень преступности, поскольку показывают последствия, но также могут «нормализовать» преступления для некоторых зрителей, как отмечают эксперты.
Советская власть и МВД СССР оказалась сильнее и жестче любых фантомасов. А что касается Фантомаса - персонажа — со временем, как это случается, его популярность сошла на нет, на смену ему пришли новые герои и злодеи боевиков. И сейчас только те, кто жил в СССР, вспомнят с улыбкой злого гения в странной резиновой маске.

Пишите комментарии на Абсолютъ ТВ

Подписывайтесь в наших социальных сетях: